De la revista «Nuestros Canarios» Nº 58, Primer Semestre 1971
«Le journal des OISEAUX» 1985
La decisión de la C.O.M. ampliamente seguido
«Le journal des OISEAUX» 1985
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Le journal des OISEAUX, 1985
Leer en la revista italiana << Italia Ornitologica >> bajo el título: “La C.O.M. y la creación de entidades supranacionales >>
Repasando viejas revistas me he encontrado con este articulo, de los primeros tiempos de la COM y en concreto trata de la entrada o no en la misma de la Federación Francesa de Ornitología. El tema en sí, no viene a cuento ahora (o sí), y no tiene mas trascendencia que un pequeño aporte histórico.
El motivo de traerlo al Blog, es porque deja entrever, al menos desde mi punto de vista, un problema subyacente a lo largo de su historia, incluido en estos mismos momentos. Y que no es otro, que las organizaciones miembros, es decir, las COM Nacionales (https://extremaduraornitologica.com/2017/05/30/memoria-de-una-aficion-acta-constitucional-com-e/). Cuando en un país la COM Nacional no es capaz de integrar igualitariamente a todas y cada unas de las organizaciones ornitológicas del país, se produce el conflicto en el seno de esa COM Nacional y de ahí se traspasa a la COM. Lo hemos vivido desde los inicios de COM-E. La eterna queja de FOE respecto al rodillo ejercido por FOCDE, que se llego a trasladar en una voluminosa carpeta en COM conocida como el «litigio Español». Y en los últimos años, el conflicto se ha trasladado entre FOCDE y COE y que en esta ocasión ha servido como base para una de las causas de la expulsión de COM-E de la COM.
Ya Van Roelen, que fuera presidente la COM, expulso a FOE de la COM, aunque posteriormente no fuera aceptado por el Congreso. Y este mismo presidente propuso que en el caso de no entendimiento de la federaciones miembros de un país, estas pudieran estar directamente afiliadas a la COM.
ORNITHOPHILIE DICIEMBRE 1960
En la convención anual de la F.F.O. que tuvo lugar el 13 de noviembre con motivo del Xle Salon des Oiseaux, el Presidente Administrativo Adjunto de la F.F.O., Sr. Roger Drilholle, propuso entre otras cosas poner en el orden del día:
ORGANIZACIÓN INTERNACIONAL
Algunos criadores me han expresado su pesar porque el F.F.O. no aparece en un organismo internacional. Responder a esta pregunta es tanto más agradable para mí cuanto que el Congreso me encargó oficialmente la F.F.O. requerido en 1957 para estudiar las posibilidades de crear una Unión Ornitológica Mundial y para hacer todos los contactos útiles para este propósito. Además, durante el Congreso de la F.F.O. en 1958 presenté mi informe, que posteriormente fue reproducido íntegramente en la Revue des Oiseaux, número de enero-febrero de 1959, y en la Revue Ornithophilie italiana, editada por el Sr. Zamparo.
Creo que la creación de un nuevo organismo internacional no puede sino acentuar la desafortunada división que existe entre los diversos organismos ornitológicos. Creo que sería beneficioso retomar el contacto con la Confederación Mundial de Ornitología que, si no siempre ha tenido el entendimiento deseable con respecto a la FFO, tiene todo el interés de agrupar en torno a ella al mayor número de sociedades y por tanto de aficionados. Esta solución sin duda sería feliz para todos y sería una confirmación de mi informe presentado en 1958, cuando elaboraba: La creación y dirección de una organización internacional implican hoy, más que nunca, la aplicación de ideas amplias, generosas y profundamente legítimas; en esta organización cada Federación Nacional encontrará su lugar, por derecho propio, sin restricción alguna. Esta magnanimidad sólo puede favorecer el acercamiento de diferentes asociaciones que, obligadas a encontrarse dentro de una misma comunidad, buscarán ponerse de acuerdo y colaborar en común, aunque sólo sea para defender sus intereses recíprocos.
Todos los líderes de la F.F.O. Hace tiempo que están convencidos de la conveniencia de que su Federación se una al C.O.M.: sin embargo, los años pasan, uno tras otro, y todo queda en suspenso. En la raíz de estas dificultades se encuentran en Francia la U.O.F., ya asociada con el C.O.M., temiendo a la competencia de la F.F.O. y prefiriendo este no forma parte del C.O.M. El Presidente General de la Confederación Mundial es desde hace dos años el francés Joseph Lambert, un representante muy influyente de la UOF, y su situación en esta cuestión es menos delicada que sospechosa, ya que tanto en Holanda como en Bélgica y Alemania han encontrado una manera de aceptar la membresía de grandes organizaciones de ornitófilos que a menudo tienen intereses en conflicto entre ellas.
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Durante siglos se ha considerado al canario como el mejor cantor que, gracias a su fácil doma y mantenimiento, ha conquistado el corazón de los hombres. Ya nadie ignora lo que es un «canario» y este nombre le recuerda inmediatamente a «silbar» o «cantar».
Aunque todos los canarios cantan, hay sin embargo una diferencia muy grande en su canto. Ya durante el siglo XVIII, aficionados alemanes y belgas intentaron perfeccionar el “canto canario”. Estas pruebas solo se realizan localmente. Dadas las limitadas posibilidades de las vías de comunicación, los canarios sólo podían intercambiarse dentro de un círculo determinado, que apenas salía de las inmediaciones, del municipio y excepcionalmente del municipio o villa circundante. Así nacieron “cantantes especiales” que, según el lugar donde se criaron, tenían una forma especial de cantar.
En la segunda mitad del siglo XIX, esta situación mejoró con la invención del tren como medio de transporte. No se cubrieron grandes distancias de inmediato, pero las posibilidades ya alcanzaban a toda una región o provincia.
El desarrollo del canto en Bélgica
En Bélgica, los principales centros de crianza del “cantar canario” fueron Amberes, Gante y Malinas. Los aficionados formaron clubes que a su vez se federaron. Registraron el parentesco de ciertos pasajes del canto del canario cultivado con los del ruiseñor y trataron de perfeccionar el canto eliminando las estrofas que no tenían relación con el claro canto del ros signol, para conservar y ennoblecer sólo los trazos. específico del ruiseñor. Incluso pescamos ruiseñores para estudiar su canto casi hasta el más mínimo detalle. Y así les llamó especialmente la atención una cosa: el tema del canto del ruiseñor era una serie de melodiosos giros que imitaban un chapoteo en el agua y el tintineo de pequeñas campanillas claras. Ahora intentaban eliminar los «rollos» o secuencias de vocales del canto del canario y perfeccionar los «golpes musicales».
Así nació el “Waterslager”. Ciertas estrofas se han convertido en la canción con el tiempo. Los aficionados las llamaron «torres de canto» y les dieron el nombre que mejor se ajustaba a la expresión del ruido.
Anotamos por ejemplo: lapeado rodante, lapeado cloqueado (o simplemente “golpeado”), lapeado abovedado y trucos accesorios como sonar, silbar, steel-tones, etc.
El nacimiento del ilustre cantante de Harz
En Alemania, la canción tomó un giro completamente diferente. Fue especialmente en el país de Sajonia, en las montañas del Harz, donde los seguidores de las estrofas de canciones enrolladas y atadas, tal como las poseía el canario en ese momento, formaron clubes y sociedades. Se sintieron muy atraídos por los giros profundos y ondulantes, mientras que los belgas quedaron más impresionados por los diversos «sonidos» de la canción.
Encontraron en el canto del canario el sonido del viento de sus bosques, el suave murmullo de un rústico riachuelo de montaña, los sonidos de los cencerros de las vacas que el eco tan melodiosamente repite en los valles tranquilos.
Es que ahora querían ennoblecer eliminando todos los “timbres” que no correspondían a sus deseos y contrastaban con los hábitos de su audiencia.
Llamaron a sus pájaros «sajones» o «Harz». Puedes ver que dos direcciones de canto completamente opuestas se desarrollaron simultáneamente de esta manera, siguiendo la adopción de diferentes principios en Alemania y Bélgica.
REAL FEDERACIÓN BELGA DE AMANTES DE CANARIS
Nombre……………………………………………………………………………
Nº Stan……………………………………………………………………………
Nº Anilla…………………………………………………………………………..
Los siguientes tonos se grabaron durante el juicio de……………………….
GIROS POSITIVOS
| Clapotis glousé | 12 | |
| Clapotis bombé | 9 | |
| Clapotis roulé | 6 | |
| Chorr-knor | 6 | |
| Tons – acier | 9 | |
| Flutes | 9 | |
| Woet | 6 | |
| Sonner | 6 | |
| Sonnette roulee | 6 | |
| Flute roule | 6 | |
| Tjok | 6 | |
| Schokkel | 3 | |
| Ton imptrevú | — | |
| Impresion | ||
| Total X 3 |
GIROS NEGATIVOS (no multiplicados)
| Rehaussement – Roseau | 3 | |
| Tons hauts aigus | 3 | |
| Babiller | 3 | |
| Nasal | 3 | |
| Tjip- tjep – tsiet | 3 | |
| Tjap (exclup) | —- | |
| Reste en valor absolu | ||
| Harmonie du stam | 3 |
Los jueces):………………………………………………………………………………
Harz – Canario de agua
¿A qué podemos atribuir el impulso global del Harz en comparación con el «Waterslager belga»? La causa real ha permanecido desconocida, pero varias opiniones tal vez puedan guiarnos a sospechar su evolución.
Alemania es mucho más grande que nuestro país. Muchos alemanes emigraron a otros países, nuevos continentes. ¿Por qué no habría criadores de canarios entre ellos? Pudieron llevar consigo algunos de sus súbditos cultivados para tener un recuerdo de su «heimat» en esta nueva patria que habían elegido.
También es normal que sus nuevos conciudadanos se interesen por este cantor, por su crianza. Y se siguió fácilmente que allí también estos nuevos interesados se agruparon, formaron clubes que perseguían el mismo objetivo de ennoblecer el canto del Harz.
Como segunda contribución a la difusión del «Harz» destacamos también las primeras obras sobre el canario, impresas en Alemania y publicadas progresivamente entre los aficionados extranjeros.
Es cierto que en Bélgica también aparecieron algunos trabajos sobre el “waterslager belga”. Pero no pudieron adquirir una reputación internacional, ya que la lengua flamenca seguía siendo desconocida en el extranjero, con la excepción, sin embargo, de Holanda donde, posteriormente, ciertos clubes también se ocuparían de la cultura del agua.
Los libros alemanes también fueron traducidos a varios idiomas y así el “sajón” o “Harz” se hizo conocido en todo el mundo. E incluso en nuestro país el Harz ganaría la partida. Actualmente, el número de criadores de Harz es ciertamente el doble que el de entusiastas de Waterslager.
Ya durante los años 1800 a 1850 Alemania organizaba concursos de canto. En un principio estos concursos se basaban en la «cantidad de canto» en un determinado periodo de tiempo. El que había cantado más veces era el ganador. Este método a menudo dio lugar a disputas y se buscó una manera de orientar las competiciones por otros caminos. Llamaron a sus pájaros «sajones» o «Harz». Puedes ver que dos direcciones de canto completamente opuestas se desarrollaron simultáneamente de esta manera, siguiendo la adopción de diferentes principios en Alemania y Bélgica.
Intentamos darles otro carácter incorporando la “belleza” de la canción en lugar de la “cantidad”.
A finales del siglo XIX, asistimos al nacimiento en Alemania de una cierta “escala de juicio” que, sin embargo, difería de un club a otro. Aquellos que crearon las “escaleras” siempre favorecieron sus propias “tendencias de canto”. Como resultado, no se lograron los resultados esperados y obtuvimos las imágenes más increíbles de competencias, donde una vez que MX fue campeón mientras que MZ de otra ciudad regresó con las manos vacías, mientras que la competencia organizada por el club de MZ lo proclamó ganador y lo despidió. MX sin distinción.
STANDARD DE ENJUICIAMIENTO
d’après l’échelle du Verein Deutscher Kanariënzüchter »(V.D.K.) ou Zentralverbandes Deutscher Kanariënzüchter >> (alrededor de 1880 a 1900)
| ROULEES PROFUNDES | Jusque | 8 |
| GROGNES | « | 6 |
| TINTEES PROFONDES | « | 5 |
| SCHOKKEL | « | 6 |
| TINTEES | « | 2 |
| TINTEES ROULEES | « | 2 |
| FLUTES | « | 4 |
| DOUX BALANCEMENTS | « | 1 |
| ROULEES DE CLAPOTIS | « | 3 |
| ROULEES DE CLAPOTIS ROUCOULSNTES | « | 4 |
| GLOUS | « | 4 |
| KOLLER | « | 6 |
| DECLAMATION | « | 6 |
GIROS NEGATIVOS
| Tintees aigues |
Jusque |
6 |
| Balancementnts etires |
« |
3 |
| Rehaussements durs |
« |
3 |
| Flutes aigues |
« |
3 |
| Flutes nasales |
« |
3 |
| Tours nasals etires |
« |
6 |
| Appels |
« |
6 |
| Babilements |
« |
12 |
| Zit |
« |
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Este fin de semana, tras un largo periodo de trabajo y múltiples reuniones de consenso, ha visto la luz COMESP.
Las Federaciones Fundadoras, reunidas en Talavera de la Reina y con la presencia del presidente de la Confederación Ornitológica Mundial, D. Carlos Ramoa, han firmado el Acta Fundacional así como los Estatutos de COMESP cumplimentando de esta manera todos los trámites legales exigibles para la creación de un ente de estas características.
COMESP queda constituida como el único organismo ornitológico español con competencias reconocidas para la representación de los criadores y federaciones españolas en la COM.
En la reunión mantenida también ha quedado constituida la Junta Directiva de COMESP de entre los miembros representantes de todas las distintas Federaciones Fundadoras.
Presidente: D. Cándido Lorenzo Vidal. Federación Española de Canarios de Canto (F.E.C.C.)
Vicepresidente: D. Manuel Chicharro Mascuñano. Federación Ornitológica Española (F.O.E.)
Secretario: D. Antonio Ramadán Lozano. Federación Ornitológica Cultural Deportiva Española (F.O.C.D.E.)
Tesorero: D. Antoni Reche González. Federación Ornitológica Autonómica Catalana (F.O.A.C.)
Vocal D. Manuel Villar González. Federación Ornitológica Regional Gallega (F.O.R.G.)
Bueno, pues una vez mas España se supera así misma y ya tenemos también dos organizaciones ornitológicas «Supranacionales» COM-E y la nueva COMESP, recién constituida este fin de semana. Ambas organizaciones se encargaran de la gestión a nivel internacional de sus respectivos mundiales y campeonatos internacionales que pudieran organizar.
Para nada debe de ser motivo de preocupación para los criadores, ninguna de las dos, pondrá trabas a la participación en sus eventos a ningún miembro de otra federación, ya se sabe, «La pela es la pela» (nunca vino mas a propósito la expresión) y en el peor de los casos, también sabemos, como buenos latinos que somos, que con poner una anilla en cada pata se soluciona el problema, un poco mas de gasto y resuelto, en fin, si es lo que queremos los criadores, pues que así sea.
| Federación Ornitológico Cultural Deportiva Española |  |
| Federación Ornitológica Española |  |
| Federación Española Canarios Canto |  |
| Federación Ornitológica Autónoma Catalana |  |
| Federación Ornitológica Regional Gallega |  |
| Extremadura Federación de Aves, |  |
| – Federación Ornitológica de Andalucía, |  |
| – Federación Ornitológica Catalana, |  |
| – Federación Ornitológica de la Comunidad Valenciana, |  |
| – Federación Ornitológica Regional Murciana, |  |
| – Federació Ornitológica de les Illes Balears, |  |
| – Federación Ornitológica del Norte, |  |
| – Federación Ornitológica Aragonesa, |  |
| – Federación Ornitológica y de Canaricultura de las Islas Canarias, |  |
| – Federación Ornitológica de Castilla y León, |  |
| -Federación Ornitológica Castellano-Italiana |  |
Publicación de la revista ORNITHOPHILIE correspondiente a Julio-Agosto de 1961 y siguientes.
EL CANARIO MALINOIS
(CANCIÓN DEL RUISEÑOR)
ANTHOLOGIE CANARICOLE, 1955
El origen del Malinois es el de sus congéneres conocidos con otros nombres.
Es decir, como ellos, procede de Canarias. Su nombre proviene de esta región de Mechelen que fue su berceau esta. De hecho, es en Bélgica y en una región fronteriza con Holanda donde nuestros precursores se adhirieron a la cultura de su canto. Lo mismo ocurre con ese otro virtuoso del canto, el Harz Canary, llamado así porque estableció su fama en la provincia alemana del mismo nombre.
Harz y Malinois son sujetos de selección y competición sólo para cantar.
El Malinois es más fuerte y delgado que el Harz; es, en raza pura, de color amarillo pajizo, más oscuro para el macho; algunos sujetos no están abigarrados, sino que simplemente tienen manchas ligeramente irregulares. Estas manchas tienen rayas marrones y negras o grisáceas, fácilmente detectables por aficionados experimentados; las manchas de un verde uniforme que a veces se encuentran en algunos sujetos provienen, estamos seguros por nuestra propia experiencia, del apareamiento con el Harz e incluso con los canarios ordinarios.
A menudo, los legos me hacen las mismas preguntas sobre el apareamiento de Harz y Malinois; imaginan que la conjugación de los dos cantos, uno de los cuales es suave y el otro más agudo, debe dar una maravillosa musicalidad. Ahí cometen un error, porque estas dos canciones son totalmente diferentes y no pueden armonizar. Criadores entrenados y lo he probado. En el primer apareamiento los resultados parecían satisfactorios, en la segunda generación perdimos algo del valor que habíamos adquirido, y en la tercera ya no era posible identificar al sujeto por su canto, que había perdido por completo la claridad. en parte Si dije que en raza pura el Malinois debe ser amarillo dominante, también hay ejemplares blancos y me permito reclamar la paternidad; en cuanto a la perfección de su canto, me complace atribuirla al Sr. Hagathon, a quien reconozco el mérito de haber sido, en su tiempo, más paciente que yo al presentar en el concurso de 1946 el primer Malinois blanc a ser campeón declarado.
El canto de los Malinois es ciertamente menos dulce que el de los Harz; en cambio, es más variado, más alegre y cristalino. Algunos lo llaman cantante moderno (o cantante de jazz); otros que es el tenor del caballero canario. Diré simplemente que es el único canario que, por sus bien puntuados “trazos cantores”, se parece al ruiseñor de los bosques, ese rey de los cantores alados. Eso es más que suficiente para clasificarlo.
Su cría, que no estaba muy extendida antes de la guerra en Francia, ha despegado considerablemente en los últimos años. En París, cuatro sociedades: la franco-belga, la parisina Rossignol, la Amicale du Harz et du Malinois (grupo Malinois), el Club Malinois, agrupadas bajo los auspicios de la Federación Nacional de Criadores y Aficionados Canarios Malinois, organizan concursos de canto cada año. Estos concursos entre sociedades y criadores tienen como objetivo la selección y mejora de la raza.
En las provincias, así como en el norte de África, los criadores reunidos en secciones y adscritos a la Federación, participan activamente en su crianza. Aquí están los principales centros conocidos: Argel, Bergerac, Clermont-Ferrand, Decazeville, Nancy. Perpiñán, Saint-Etienne y Thiers.
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Su estándar de canto es rico con diecisiete rondas; Debo decirles que ningún tema produce todos los pasajes que componen la totalidad de su canción.
Antiguamente, el repertorio del Malinois estaba formado por “Coups de chant” que, poco a poco, se fueron convirtiendo en una “tirada”. Por mi parte, lo prefería en su primera forma, con sus notas puras, desprendidas y con buen ritmo.
No sabemos muy bien cómo nuestros precursores flamencos lograron perfeccionar y obtener de estas aves una llamativa imitación del ruiseñor.
Las expresiones flamencas utilizadas para nombrar cada una de las torres son difíciles de traducir al francés, de ahí la necesidad de componer y citar imitaciones para clarificar una presentación que pueda ser entendida por los entusiastas de Malinois.
La base de su repertorio es el Waterslag” que significa “Golpe de agua”, existen tres clases. En estos giros, estiramos claramente las notas acompañadas de un timbre que se asemeja a los diferentes sonidos del agua, ya sea fluyendo, hirviendo o salpicando.
Aquí están bajo sus nombres flamencos:
LE KOKLENDE (Canción del agua que fluye). Este chapoteo tintado es sin duda el giro más hermoso de los chapoteos, se puede escuchar con descenso hacia el bajo ya veces como reanudación ascendente en temas «fuera de clase» (lo cual es raro); se emite con las letras K.L.O., U. o K.L.O.U. en su forma más hermosa. Así es como puedes escuchar estos pasajes:
KLO KLO KLO KLO
KLU KLU KLU KLU
KLOU KLOU KLOU KLOU…
Aquí no hay roulade sino muchas notas separadas producidas a un ritmo bastante rápido. Para obtener una imitación aproximada de este truco, use una botella vacía y sumérjala en agua; el líquido, al penetrarlo, expulsará el aire en burbujas; estos producirán en la superficie el ruido característico que ustedes conocen.
La Bolende (canción del agua hirviendo). Al igual que el anterior, este turno de canto es «húmedo»; se lleva bien en bloblobloblo, blu blublublu o bloubloubloublou; la imitación más cercana se relaciona con el ruido que hace el agua hirviendo en la superficie de un recipiente.
Los Rollende (Rollos de lapeado). Esta ronda suena sobre la consonante R en una forma redondeada similar a la del Harz. Luego escuchamos rolorolorolo; U o OU pueden reemplazar la vocal O; el mejor rollo está en OU. Obtenemos aproximadamente el mismo tono cuando sumergimos una pajilla en un vaso de agua y soplamos para inducir burbujas cantarinas.
La calidad de estos tres giros se juzga por la pureza de las notas y la forma en que las da el sujeto. El Chor y el Knor (rollo nudoso). Estos dos giros de canto no son muy musicales, sin embargo, su tonalidad está en el serio, le concede, por mi parte, mucha importancia y estima que no son suficientemente apreciados por los aficionados. Se parecen al gruñido de Harz, con esa diferencia el ritmo es más rápido. El Knor, si se puede confundir con el Chor, tiene esta particularidad de ser aún más grave, y, además, más prolongado, su valor auditivo es superior.
No es fácil dar un ejemplo de imitación; los viejos aficionados solían decir: es el gruñido del «Waterslager», indicativo de un tema con clase desde el punto de vista del canto. Debo decir que, de hecho, a menudo he notado que el Malinois comenzando su canción con una de estas torres emitidas, casi siempre, siguiendo los «GOLPES DE AGUA» porque estando en una nota baja, el ave se apegó a ella y se acercó a la pasajes de «Trazos de agua».
El Tjokken. Es, aquí, con los dos siguientes de un turno de canto digamos “Ruiseñor”. Se lleva bien en Tjok, Tjok, Tjok. El Tjonken (Tjonk, Tjonk, Tjonk, Tjonk).
Auditivamente, este giro de la canción es uno de los más agradables de escuchar cuando se da en toda su pureza; por desgracia, nos sentamos con cuánto pesar por su fallecimiento. Raros son los sujetos que todavía la dan. El Tjonk es un sonido en un triángulo, imagina el golpe de una uña sobre una copa de cristal, luego escuchas el golpe en sí, luego una suave resonancia en reducción progresiva para desaparecer en un sabroso manjar.
Los staaltonen (sonidos metálicos). Este giro se suena en Tink, Tink, Tink, Tink: es una nota sobre la vocal “i” en potencia. En comparación con las dos rondas anteriores, la letra «i» no siempre se da en tono puro, se acompaña de un timbre que atenúa su punta, por lo que a veces escuchamos un TSU estirado en UNC. El herrero golpeando el yunque con su martillo nos da, más o menos, la imitación de este giro.
A estos tres giros Ruiseñor emitidas una tras otra se las llamó el “Triángulo de Plata” digo “apoyadas”, porque, hoy en día, muy pocos temas aún nos dan esta composición.
Después de las vueltas en «tiros de agua» y «ruiseñores» aquí están los diversos pasajes en «flauta» del repertorio del canario Malinois. El Woeten. Esta es una flauta seria completamente desapareció; es una pena. Lo escuchamos en la W con somne seguido de la SALIDA que nos dio WOUT – WOUT – WOUT. Algunos sujetos aún tienden a querer emitir este pasaje, pero, ¡ay!, ya no se percibe la W que lo hizo bello y es por error, lo digo con pesar, que se señaló a los sujetos emitiendo su canto en la W.
Antes de la guerra, tuve la suerte de poseer unos pocos Malinois que todavía tenían el valor total de este pasaje, y me había dado cuenta de que, en principio, los dueños de este truco eran sobre todo flautistas que emitían pocos o ningún golpe de agua.
El Soeten. Es una flauta clásica la que se encuentra, a diferencia de la Woeten, en la mayoría de nuestros cantantes; esta vez, la S consumada reemplaza a la W. La OUT siempre la acompaña y escuchamos SUR-SUR-SUR; digamos que los temas otorgan una gran facilidad a este pasaje; en ocasiones se sustituye la OUT por la UT, siendo bastante agradable de escuchar, por otro lado, no se aprecia especialmente la deformación de este recorrido con el uso de la IT escuchada en SIT – SIT SIT, aunque no se considera como tal culpa.
Los Fluiten. Notas bajas, medias o altas emitidas directamente sobre la vocal U siguiéndose a sí misma, es decir Uuuu.
Fluitenrol. Roulade de flauta, giro emitido al inicio de la consonante y continuando con la vocal O con atenuación muy leve y paulatina de la R: ROrrrrr para terminar en Uuu, este es un giro compuesto muy difícil de describir como se escucha.
Heurol. Roulade hueco, similar al Rollende, con la diferencia, sin embargo, de que es un giro arrollado y hueco sin percepción de huella de agua como se oye en «la roulade de lapping».
Schokkel. Recorrido en dos tonos lapeados con ondulación de las notas, una arriba, la segunda en semitono abajo, sobre la consonante B, seguida de las vocales UE – Bu.e Bu.e Bu.e.
Lachtoer Roulade dijo que la risa era poco frecuente; se escucha en la consonante H, seguida de las vocales I.H.EU. Hihihuhuhhh.
Bellen (Tocando campanas). Torre de desvío imitando el sonido de pequeñas campanas en movimiento.
Belrol (Tingle bell). Similar a la ronda anterior, con una nota matizada más cristalizada y más agradable al oído. Sin embargo, estos dos últimos turnos, muy habituales en el Malinois, no deben prolongarse para no perjudicar la belleza que conforma todo el repertorio.
Los giros de canto discordantes o negativos que se escuchan y que se trabaja en eliminar, son el Tji – Tji – Tji, Pjip – Tjip – Tjip – Tsiet, y el más discordante aún, el Tjap – Tjap – Tjap que descalifica y excluye el tema de concursos; cabe señalar que, durante los últimos años, en Francia, no hemos tenido durante las competiciones, para notar este grave defecto.
Para finalizar les puedo decir que la Crianza Francesa del Canario Malinois ha mejorado enormemente. En comparación con su valor antes de la guerra, nos complace observar que su reputación incluso ha superado nuestras fronteras.
Otro retazo de historia. Resultados del Campeonato del mundo de canto que se celebró en 1959 en la ciudad Italiana de Udine, (Ciudad hermanada con Albacete) el resto de variedades del VII Campeonato Mundial se celebró en Lisboa.
ORNITHOPHILIE, Enero-Febrero, 1959
En varias ciudades italianas se organiza durante los meses de agosto y septiembre. jornadas ornitológicas al aire libre de antigua tradición, que tienen el carácter de verdaderas ferias rurales. En la foto de arriba. vemos un panorama parcial de la Feria de las Aves de Sacile (Udine), de la que este año organizamos la 625 edición! En la foto del centro, un stand anuncia Maison Encia, en una de estas ferias de mercado. A continuación, vemos secciones ornitológicas en la XVII Feria Internacional de Caza y Pesca antes de su apertura al público.. elaborado por la Asociación Ornitológica de Ancona.
Hoy traemos a nuestro medalla de Bronce en Canto Timbrado Clásico en el mundial de Alicante. Gerónimo Vidarte repite pódium en un Campeonato mundial y forma parte del elenco de Criadores de Canarios de Canto Timbrado de la UCE con medallas Mundiales en sus vitrinas.
Además Gerónimo ostenta la titulación de Juez Nacional de la variedad de Canto Timbrado Español clásico. Todo un lujo para una sociedad
Una vez mas nuestro respeto y admiración por Gerónimo y sus Timbrados
| GERONIMO VIDARTE PAVON
JUEZ Nac. |
2017 | ALMERIA ESPAÑA | ORO INDIVIDUAL | TIMBRADO ESPAÑOL |
| MOISES PEREZ GONZALEZ
JUEZ OMJ |
2001 | OPORTO-PORTUGAL | BRONCE INDIVIDUAL | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| 2013 | HASSELT-BELGICA | ORO-INDIVIDUAL | ||
| 2014 | ITALIA | BRONCE-EQUIPOS | ||
| 2016 | OPORTO-PORTUGAL | ORO INDIVIDUAL | ||
| 2016 | OPORTO-PORTUGAL | ORO EQUIPOS | ||
| 2017
2019 |
ALMERIA-ESPAÑA
ZWOLLEN-HOLANDA |
PLATA EQUIPOS
BRONCE DUOS |
| JUAN CARLOS BLANCO | 2015 | ROSMALEN-HOLANDA | ORO-EQUIPOS | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| 2015 | ROSMALEN-HOLANDA | ORO INDIVIDUAL | ||
| 2015 | ROSMALEN-HOLANDA | BRONCE INDIVIDUAL |
| MANUEL ROMERO ROMERO | 1987 | ROESELARE-BELGICA | PLATA-INDIVIDUAL | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| 1988 | PARIS-FRANCIA | PLATA-INDIVIDUAL | ||
| 1993 | BREDA-HOLANDA | BRONCE-EQUIPO |
| JESUS ARROYO SILVA | 1990 | SPLIT-CROACIA | BRONCE-INDIVIDUAL | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| 1992 | LAS PALMAS-ESPAÑA | BRONCE-INDIVIDUAL |
| FRANCISCO PAJARES CORCHERO | 1983 | PIRMASENS-ALEMANIA | BRONCE-EQUIPOS | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| FERNANDO SEVILLA QUILES | 1985 | ZUTHEN-HOLANDA | PLATA-INDIVIDUAL | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| CRISTINA ROSADO SANCHEZ | 1986 | VIENA-AUSTRIA | BRONCE-EQUIPO | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
| CIPRIANO SALAS BLANCO
JUEZ OMJ |
2015 | ROSMALEN-HOLANDA | PLATA INDIVIDUAL | CANTO TIMBRADO ESPAÑOL |
Hoy traemos al blog al flamante Campeón del Mundo de Canarios Lizard plata por equipos, David Díaz Batuecas y a su equipo vencedor. Un titulo que culmina su ya extenso palmares en la raza, el trabajo la constancia y sobre todo la ilusión acaban dando sus frutos
Desde la sociedad y Extremadura ornitológica queremos mostrar nuestro respeto y admiración por David y sus campeones. De seguro nos seguirá deleitando con nuevos ejemplares en la inminente temporada de cría
Hoy traemos al blog al flamante Campeón del Mundo de Canto Timbrado Español, Francisco Molano y a su equipo vencedor. Todo un orgullo para la UCE que suma un nuevo nombre, en su ya extenso palmares de campeones de esta raza, tan emblemática para la sociedad.
Desde la sociedad y desde Extremadura ornitológica, nuestras felicitaciones y reconocimiento para el y sus Campeones
 | EXTREMADURAORNITOLOG… en CAMPEONATO REGIONAL DE EXTREMA… |
| EXTREMADURAORNITOLOG… en CAMPEONATO REGIONAL DE EXTREMA… |
 | angel particular en CAMPEONATO REGIONAL DE EXTREMA… |
 | Bernardino Yeves en CAMPEONATO REGIONAL DE EXTREMA… |
| Bernardino Yeves en Unidos por la Ornitología en E… |
 | Melchor Pérez alfon en PASSERUN: Nuevo software de ge… |
 | Enrique en DEPOTISMO INSTITUCIONAL |
 | Jessica Valdivia mur… en DEPOTISMO INSTITUCIONAL |
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